每經(jīng)記者｜畢媛媛    每經(jīng)編輯｜黃博文    

當(dāng)《好東西》在第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)拿下三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為最大贏家后，導(dǎo)演兼編劇邵藝輝站在臺(tái)上說(shuō)：“感謝出品方在創(chuàng)投中選中我。”

這句話背后，是許多創(chuàng)作者真實(shí)的起點(diǎn)。每年深秋，金雞電影創(chuàng)投大會(huì)都在廈門(mén)搭起舞臺(tái)，心懷夢(mèng)想的電影新人們對(duì)面，坐著黃建新、姚晨、陳宇、譚卓、王紅衛(wèi)等資深影人。他們聽(tīng)得認(rèn)真，也問(wèn)得直接。“你的核心觀眾是誰(shuí)？”“這條線能不能砍掉？”“預(yù)算還有壓縮空間嗎？”

有人闡述完以母親失蹤為核心的懸疑線，收到這樣的提醒：“你同時(shí)塞進(jìn)了成長(zhǎng)、愛(ài)情、家庭創(chuàng)傷，結(jié)果哪條都沒(méi)扎透。”另一位創(chuàng)作者希望拍攝一部以鳥(niǎo)類視角觀察世界并融入AI技術(shù)的影片，則收到了如下建議：“或許你們的機(jī)會(huì)不在傳統(tǒng)電影市場(chǎng)，而在于與其他影像品牌合作，比如華為或小米。讓他們買單，用廣告經(jīng)驗(yàn)呈現(xiàn)精美的視覺(jué)效果與故事表達(dá)，這可能是一條出路。”

這些對(duì)話均發(fā)生在2025年金雞電影創(chuàng)投大會(huì)終極路演現(xiàn)場(chǎng)。

作為第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的重要組成部分，2025年金雞電影創(chuàng)投大會(huì)于11月中旬在廈門(mén)舉行。大會(huì)設(shè)“主單元”“科幻片單元”“制作中（WIP）單元”和“金盾計(jì)劃”終極路演四大板塊，并同步舉辦金雞報(bào)曉儀式暨國(guó)貿(mào)之夜、“報(bào)曉”展映、項(xiàng)目推介等活動(dòng)。

一對(duì)一洽談通道全程開(kāi)放，供創(chuàng)作者與資方、平臺(tái)、發(fā)行方對(duì)接。每日經(jīng)濟(jì)新聞作為本屆金雞創(chuàng)投的官方深度合作媒體，記錄下這些尚未被命名的電影，如何從一句話、一頁(yè)大綱，開(kāi)始走向銀幕。

姚晨（左）、陳宇（右） 圖片來(lái)源：主辦方提供

“你什么都想寫(xiě)，結(jié)果哪條線都沒(méi)用足”

渴望表達(dá)一切，卻忽視創(chuàng)作聚焦，或許是許多青年創(chuàng)作者的通病。

創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)名為《南方蝶道》的項(xiàng)目因其對(duì)極致女性形象的刻畫(huà)引發(fā)評(píng)審團(tuán)濃厚興趣。編劇、導(dǎo)演謝寶桔描述主角唐惠“浪漫、任性、偏執(zhí)、自私、可愛(ài)又丑陋”，試圖通過(guò)女兒揭開(kāi)母親秘密的過(guò)程，觸達(dá)“原來(lái)我媽不愛(ài)我，不是我的錯(cuò)”這一當(dāng)代年輕人的情感共鳴點(diǎn)。

編劇、導(dǎo)演、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳宇肯定其切入點(diǎn)的獨(dú)特性，認(rèn)為該項(xiàng)目能反映當(dāng)下年輕人的困境，也有中年人的情感糾葛，挖掘潛力很大。但他話鋒一轉(zhuǎn)，指出了致命傷：“現(xiàn)在的問(wèn)題是，你不能選擇什么都要。年輕人的成長(zhǎng)、中年的愛(ài)情、母親失蹤的懸疑都有涉及，結(jié)果哪條線都沒(méi)用足。”

“我完全同意陳宇說(shuō)的做減法的事情。”演員、制作人、壞兔子影業(yè)創(chuàng)始人姚晨表示，“項(xiàng)目聽(tīng)下來(lái)視角比較分散，母親的故事與女兒的故事似乎都點(diǎn)到為止。”

同時(shí)，姚晨也高度肯定了對(duì)這位“非典型性母親”的塑造，并引用一部劇集中的臺(tái)詞：“我的事業(yè)將會(huì)是我訃文的開(kāi)頭，親愛(ài)的，你是排在最后，你的生命只屬于你，你不用滿足我的期待。”

類似的“雜亂”問(wèn)題并非個(gè)例。

溫情項(xiàng)目《金鳳金娣金楠》描繪三姐妹與母親的記憶，同樣收獲掌聲與尖銳批評(píng)。演員王珞丹指出：“現(xiàn)在只有一個(gè)女兒的主視角，我覺(jué)得另外兩個(gè)女兒的篇幅還可以再多一些。”

她還強(qiáng)調(diào)，多子女家庭中每個(gè)孩子對(duì)母親的記憶都是碎片化的。“是不是可以用她們各自的回憶來(lái)共同勾勒出媽媽的樣子？”

陳宇再次“潑冷水”：“故事很動(dòng)人，但劇本元素太多，三姐妹的故事、社會(huì)問(wèn)題，太雜了。”

對(duì)此，姚晨坦言：“我必須實(shí)事求是地說(shuō)，對(duì)現(xiàn)在的市場(chǎng)而言，這樣一個(gè)主題表達(dá)的內(nèi)容可能不一定能取得真正的回應(yīng)。索性把它作為作者電影，更忠于你當(dāng)下最想表達(dá)的東西會(huì)更好。”

《南方蝶道》路演 圖片來(lái)源：主辦方提供

現(xiàn)實(shí)主義題材如何“立得住”？

除了結(jié)構(gòu)松散，部分現(xiàn)實(shí)主義題材還面臨“動(dòng)機(jī)不足”的問(wèn)題。

講述父母離婚卻不離家的家庭故事《你們?yōu)槭裁床惶鴤€(gè)舞》，被大麥娛樂(lè)副總裁謝穎直接點(diǎn)出軟肋：“我不知道現(xiàn)在有多少年輕人的家庭是父母離婚不離家的，但我周圍這種比較少。你要給出一個(gè)比‘我們父母都是愛(ài)孩子’更必要、更可信的理由，才能讓這個(gè)項(xiàng)目立得住。”

她進(jìn)一步指出，戲劇人物不清晰是最大問(wèn)題。“雖然情節(jié)缺口很小，最后發(fā)現(xiàn)是父母離婚了，有點(diǎn)像用喜劇來(lái)結(jié)構(gòu)這件事，但主角的任務(wù)主線不清晰，導(dǎo)致立場(chǎng)感不足。”

不過(guò)，項(xiàng)目中一句臺(tái)詞卻打動(dòng)了制片人、監(jiān)制、出品人、登峰國(guó)際CEO劉開(kāi)珞，即“我們只是不想做夫妻了，但是我們都好想做你的爸爸媽媽”。

他表示：“我們可能人生都是第一次結(jié)婚、第一次做父母，‘掛科’也是正常，不是每次考試都會(huì)有好的結(jié)果。這種態(tài)度非常打動(dòng)我。”

“這是我看到的項(xiàng)目里，商業(yè)潛力最大的一個(gè)”

在文藝氣息濃厚的創(chuàng)投現(xiàn)場(chǎng)，一句關(guān)于“商業(yè)潛力”的肯定顯得尤為珍貴。

以小偷為主角、試圖通過(guò)其行竊手段演變折射時(shí)代變遷的《賊盜失業(yè)聯(lián)盟》，獲得了這樣的評(píng)價(jià)。編劇李宛霖開(kāi)場(chǎng)便設(shè)計(jì)了一個(gè)巧妙互動(dòng)：給每位評(píng)委發(fā)一個(gè)小袋子，背面裝著一塊錢(qián)現(xiàn)金。“只是想讓大家切身感受一下，在二維碼無(wú)處不在的時(shí)代，我們有多久沒(méi)摸過(guò)現(xiàn)金了。”

評(píng)審們認(rèn)可其聰明的切入點(diǎn)：“通過(guò)小偷行業(yè)的變化，展現(xiàn)整個(gè)社會(huì)的發(fā)展，把大背景藏在后頭，挺有意思。”但很快，硬傷被一一指出：該項(xiàng)目對(duì)標(biāo)《貓鼠游戲》，卻幾乎不見(jiàn)警察；中間突兀插入愛(ài)情線，最后滑向打擊貪官的老套路，偏離了原本想表達(dá)的核心。

盡管問(wèn)題不少，陳宇仍給出高評(píng)價(jià)：“這是我看到的項(xiàng)目里，商業(yè)潛力和類型化可能性最大的一個(gè)，很可能變成一部真正的商業(yè)片。”

姚晨則提醒：“這個(gè)題材在今天看起來(lái)是有一定商業(yè)性的，但挑戰(zhàn)也很大。十一檔的《畢正明的證明》也在做盜賊江湖的故事，《天下無(wú)賊》更是經(jīng)典。我今年還看過(guò)一個(gè)幾乎同名的劇本，講小偷如何轉(zhuǎn)入電信詐騙。這類題材創(chuàng)新性雖有，但在平臺(tái)過(guò)會(huì)方面存在困難。平臺(tái)喜歡看數(shù)據(jù)，用以往成功的數(shù)據(jù)衡量現(xiàn)在的創(chuàng)新。所以你們一定要把方向想清楚，怎么讓投資人為你買單。”

《賊盜失業(yè)聯(lián)盟》路演 圖片來(lái)源：主辦方提供

“預(yù)算可以再降一點(diǎn)，建議找華為、小米這樣的影像品牌買單”

導(dǎo)演、編劇曾志帶來(lái)的《驅(qū)鳥(niǎo)人》是一部純粹的獨(dú)角戲。他坦言創(chuàng)作源于觀察2023年后人們情緒的兩極分化——一種是躺平式的平靜，另一種是部分人的躁動(dòng)。影片計(jì)劃拍攝30至45天，希望在2026年春季鳥(niǎo)類遷徙時(shí)開(kāi)機(jī)，若條件不允許，也可能延至秋季。

“我很喜歡這個(gè)劇本，很成熟。”姚晨夸贊其對(duì)影像的想象與視聽(tīng)追求。但她也建議，與其強(qiáng)調(diào)題材稀缺性或吸引多元觀眾，不如聚焦于電影主題的深刻性、人物的復(fù)雜性以及視覺(jué)的美學(xué)。

姚晨同時(shí)直言：“如果對(duì)影像有絕對(duì)自信，預(yù)算可以再降一點(diǎn)。一千萬(wàn)元對(duì)這個(gè)片子來(lái)說(shuō)有點(diǎn)高，未必非要用明星演員，這樣也能減輕成本壓力。”

北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授杜慶春也給出具體建議：“如果不用滑翔機(jī)，或者主角內(nèi)心驅(qū)動(dòng)并非真的要飛，預(yù)算還能再壓縮。”

演員、藝術(shù)家譚卓在肯定其藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也道出市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)：“前幾天帶兒子看《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，我們兩個(gè)人包場(chǎng)；看F1題材的《狂飆飛車》，全場(chǎng)只有三個(gè)人。”

她隨即拋出建議：“你們的機(jī)會(huì)未必在傳統(tǒng)電影市場(chǎng)，也許是跟華為、小米這樣的影像品牌合作，由他們買單，用廣告的經(jīng)驗(yàn)來(lái)呈現(xiàn)精美的視覺(jué)和故事表達(dá)。”

活動(dòng)合影 圖片來(lái)源：主辦方提供

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